文/吳睿哲
廳門外，搖盪的聲響四起，四方框邊的大門展開，聲響穿透大門呼迎我們。
我們靠近，沿向台階，側視巨大影像的照映；我們直立，尋找椅位坐下之際，正視緊隨光束的投射，彷彿探詢我們是否如實願意參與。
抬頭不語，眼睛說著：「我願意。」
前往所謂的歡樂幸福天堂
五格畫面、一簾布幕、五位表演者，像塊拼圖，在各自座落中行動。表演者們閃耀一層汗淋，不間斷地動作，時而跳躍、時而抬腳、時而靜止不動，有時渾身傳遞繃緊的絲絲線條。顯示疫情隔離期間，人們更加轉向認識自己的媒介—運動，同時告示接下來的步步引向，深入省視「觀/演」。
大概十五分鐘，我坐於空間的中心，直直看向他們，在看向的過程，也見到兩架麥克風，及舞台布幕旁操作影像機器的人員，皆佇留在前。這一刻，同行前來的夥伴說道：「互動式。」
英文演出，遠端相遇，無字幕；演後現場座談，有中文翻譯。《馬尼拉動物園》（Manila Zoo），創作於菲律賓編舞家伊薩・江森（Eisa Jocson），協同四位菲律賓表演者，與德國電子音樂家夏洛特・西蒙（Charlotte Simon），相繫省思歡樂幸福天堂—迪士尼樂園，探討勞動與階級、隔離與囚禁，以及渴望。
伊薩表示，在樂園中，動物們被擬人化，呈現相似的行為模式，如猴子、蟋蟀、魚是助手，獅子是唯一的王，而其中扮演支撐英雄動物的副手角色，往往是由「令人滿意的國際高階勞工」菲律賓人所擔任，菲律賓人完成樂園裡扮演動物的勞動工作，也從快樂的擬人化動物，變成被捕獲的實際動物。
伊薩受過視覺藝術訓練，具有芭蕾舞基礎，長年以舞蹈探討勞動，反映社會現狀。伊薩曾表示，美國文化根植菲律賓，菲律賓人普遍認同這一套迪士尼的美國價值，從心理到身體都被潛移默化，讓菲律賓演員產生一種紀律身體，進行陪襯角色的動物表演，而迪士尼樂園也變成一個象徵幸福的烏托邦動物園。
動物園的編錄器具
「女士與先生們，歡迎！歡迎來到馬尼拉動物園。」寂靜中，高昂語調交錯於原先四起的聲響，廣散的燈光轉為聚集一束，不偏不移照射布幕。一系列介紹開展，話語的停頓似乎暗示特定訊息—白雪公主標籤聯想的音頻、面容、行為。高昂語調像台編錄的器具，遵循標準「知道」什麼時候開始、什麼時候結束，卻不「瞭解」自身節奏盡轉向冒汗不止的喘息。
畫面輪轉，下至上、左至右，說明旅途動物園注意事項，描繪表演者們各自簡要，好一陣子，畫面成播報新聞的模樣。小格頭像在一角，大格報導據中心，表演者以所謂動物姿態「被」描述。所扮演的動物們咆哮、奔走，激烈吶喊呼應菲律賓現今情境—封城，或說，政府於疫情期間另外頒布的「囚禁」律法，再可能，菲律賓「令人滿意的國際高階勞工」規範標準壓抑思緒。
嘴角上揚、眼睛彎曲的相見歡
「我們在這公共空間，他們在那私人空間，透過一面布幕、幾個軟體，好玩地呈現了這個節目。」燈光由一束再轉為廣散，舞台布幕外的所在全都亮起，我們暴露在彼此之間，原先暗處窺探的視角即刻更替。表演者們不再以定義框架現身與聲，而是閃耀一層汗淋地，與我們相見歡。
覆滿熱情真摯的招呼，「哈囉！我們可愛的朋友在哪呢。」我們這所謂的觀眾，此時此刻也褪去框架，褪去只是單純欣賞者，褪去表演結束而與表演者互相道別的角色。
「這樣的內容真的很有趣驚喜，當然一開始有點嚇到不知所措，像前面的麥克風、旁邊那位攝影機人士，感覺隨時都在瞄準看誰是下一個前來說話發言的。」伊薩與協同四位夥伴，邀請想講講話、聊聊天、問問題的來到麥克風，同時，也與我們合照，使用螢幕截圖，一邊訂定各張主題，可愛的、滑稽的等等。
動物園內，身為觀眾的我們，不單單是「單向」的走來走去、看來看去，我們在注視，表演者在凝視，是雙向的交流互動，螢幕兩端的雙方同時參與。
我並沒有向前，就只是坐著，坐於原地，思緒持續翻攪。看似是藉科技遠端連線，但精確地，這般相互誠熾的聯繫已然存在，只是鮮少發現。看似隔閡於各式距離，種族、語言、膚色，但當我們隨著彼此真摯互動，我們在同一刻一起微笑，在嘴角上揚眼睛彎曲的那一當下，我們都知道、都明白各自的怦然。
在邀請對話之後，是再度邀請的互動，以聲音為延展基底，模擬多元動物發聲，碩大的畫面也再度展開，在模擬同時，協同四位夥伴與伊薩也提供想像的媒介—「如果，你所居住的地區，政府決定將其販售。」「如果，你所踩踏的土地，政府決定將其填平以作他用。」「如果，你所悠遊的空氣，政府決定頒令法律作為保護名義行禁錮之實作。」感覺如何？他們詢問，即刻咆哮、嘶吼，面對凌駕舉止，選擇「發聲」。
咽口、齒齦、唇舌，甩動的喉垂、牽連的唾液，放映在布幕，也烙印在我，每格畫面不斷變化，時大時小，又橫又豎，呼應深迭起伏激盪的我們。
「同時呼應了尾端一段的親密片段，那通常是自己在自己的空間進行的，但現在是在公共空間，而彼此之間的距離是那麼近，就隔一個把手，這提醒了我們是多麼相近，任何吸入呼出的溫度，皮膚毛髮的顫抖，眼球移動的聲響，是都完美地在各自間流動傳遞。」頓時，咆哮成了呻吟，嘶吼不再，發聲更多是自我的赤裸，真實的流露，影像呈現的是特定部位的身軀，如此述說著本質自然。
高牆堡壘的幸福氛圍
赤裸坦白的下一幕，是寂靜中的持續呻吟，在與相鄰座位夥伴同時參與觀看，一片黯黑之中，布幕放映美人魚艾莉兒，「想要珍珠嗎，我有二十顆，但那都不是我想要的。」伊薩與四位夥伴光了身軀，襯映在悠揚海域，表面的汗水，如滲流的露珠，自黯黑寂靜道出黎明。
伊薩呈現迪士尼樂園中反覆表現特定動作面容，打造強化數座高牆堡壘。一如提倡特定角色之聯想，「公主、王子」「獅子王、猴子蟋蟀魚」，各式幸福氛圍呈現，不過更多的是鞏固，及鞏固同時進行的貶低、忽略，其他獨特平等的自然展現。
「這也說明不論任何物種、言語、容貌，自己的一舉一動，甚至不用動，一切都在感知中，都在多向的狀態運作，不是好像去到某個隔閡的玻璃窗，怎麼看怎麼談論怎麼指都不會有什麼對應的發生。」進行來到尾聲，我們自深洋的通流游向了彼此，微笑也自布幕出現，如此畫面正照映相互模樣，鼓掌歡慶，揮手歡迎，隨拍打的浪濤開展了演後座談。我們繼續發聲，旅途並未結束，我們本身就是道路。
