部落格
沒有兒童遊樂場《雨季》
編劇或許並不刻意追求後戲劇形式，不過導演仍可以選擇後戲劇詮釋，「走自己的路」。類似今年藝術節另一部德國作品《失竊的時光》，導演剝除劇作家提供的生活脈絡背景。這有時能使劇本清新脫俗、神采煥發，有時則使敘...
猛鬼公車上的解謎遊戲《夏日微涼夜話3─Stop!巴士》
整體而言，故事情節的推進與解謎全部都能夠流暢的串在一起。雖然，在這個作品中能夠滿足於劇本與謎題的巧思，卻無法滿足觀看者在劇場氛圍和演員演出的狀態。 （林立雄）
誰的現場?誰的在場?
－關於《家的妄想》的田野及紀錄觀點
這幕畫面虛實交揉，時間流向不定著，簡潔有力描述了東石漁村某種凋零與固著的生存狀態：走不了的是亡者與蚵女，青壯輩選擇流散也不願駐留。這幕「家」的顯影，意象突出，道盡蒼涼與心酸，卻也是場上剝殼動作與蚵女角...
《雨季》－以輕鬆、詼諧方式，探討生離死別的沈重問題，尋找生命另一個出口
大家看到的《雨季》，有悲傷、有幽默、輕鬆、詼諧，整齣戲幻化為一首輕快的曲子，以走位、畫面美學、音樂，編排敲打出樂譜上的音符，帶領觀眾從看戲的節奏，體驗故事裡找尋生命的另外一種出口。
解開記憶中那段空白《夏日微涼夜話3—Stop!巴士》
三位有著特殊化妝、猶如遊魂般的演員，窗面為數眾多的紙人，灑落滿地的紙錢，以及散落車內各處的解謎物件，營造出一種廢墟感，選在公車上演出，更讓人聯想到鬼故事中容易遇到鬼魂的末班車，在開往山上的途中，更增添...
3.5小時的戲劇旅途－《失竊的時光》
在每個人的故事之間，從對未來的幻想、或是臆想，從猜測間去躡手躡腳地活著，鋪造未來的人生，漠視了眼前自己身處的荒謬，360度的巨大旋轉風扇更替著不同的故事，卻又巧妙地將其揉雜成一團，每個人好似都為自己的...
飄移與失散《家的妄想》
《家》要紀錄的，不是某個事件，而是一個時代的臉。或許創作者的情深意重，仍然填不滿作品中劇場表現的未臻成熟，但觀者卻可能終究心甘情願得被情感綁架。因為，我們都飄移。（黃佩蔚）
聊個天，用舞蹈交朋友《鈕扣x鈕扣計畫》
夏日晚間，涼風徐徐，偶有幾顆星星的夜空上掛著一顆藍月，後方傳來陣陣雞排與滷味的香味，舞台後方有兩座稍嫌礙眼的閃亮豪宅，身邊不時經過的是正在快走的阿伯與大嬸，有些就這麼臨時駐足，觀望這麼大一群人究竟在看...
《雙城交鋒》－蘇迪勒颱風月初才來，月底澳洲編舞家就把狂暴的它搬上了舞台
他來臺北的時機很巧，剛好在蘇迪勒颱風離去的第2天到，所以他沒有經歷狂風暴雨的凌虐，卻看到了肆虐後的斷垣殘壁景象，「尤其是泥巴。」他手比在胸前高度說：「在寶藏巖看到這麼高的泥巴。」
唱出世界來，夢歌的土地所有權狀
很多神話都有大洪水。不是只有諾亞。洪水，會不會是人類遠祖尚未從非洲播遷出來時的共同記憶？諸多神話裡，澳洲原住民的創世神話最有趣。因為，世界是他們的圖騰祖先唱出來的。
