熱門標籤查詢
共34筆符合文章，查看所有標籤 戲劇 文章
阮劇團《家的妄想》－回不去的地方，叫故鄉
《家的妄想》不同於一般的舞台劇，阮劇團初接此案時有兩個不可更動的預先設定，那就是「要跟《無米樂》導演莊益增合作」及「要做紀錄劇場」。
初窺2016臺北藝術節（國際篇2） ──《龍之憂鬱》展現了讓人目眩神馳的魔幻舞台技術
這齣戲最好看的，就是他們在舞台上變的各種魔術，彷彿是舞台技術的推理劇，只見演員在演戲過程中不斷揭曉舞台上各種裝置的真面目。
「遺忘的故事－紀錄劇場工作坊」呈現實錄（上）
「紀錄劇場」此一創作形式與一般戲劇最大不同之處，在於其必須經過大量的資料蒐集、田野調查累積大量創作素材，並特重選取素材的「真實性」，再經由創作者的重新揀選、拼貼過後置於舞台上進行呈現。「紀錄劇場」在於...
寫在《蔣公的面子》中山堂中正廳演出之前
最有趣的也許並不是這部喜劇本身，而是在它的幼稚、老舊、業餘和它所啟動劇場與票房的令人難以置信的成就之間的巨大落差。這個落差讓我們自己也有些眩暈。
【評論】關於紀錄劇場Ⅰ：虛實辯證《遺忘的故事—紀錄劇場工作坊》
「遺忘的故事紀錄劇場工作坊」主講者Christine不曾直接定義紀錄劇場，因為紀錄劇場並非始於一種既定的劇場形式，而是因應時代的劇變而發展出的紛雜現象。工作坊也鮮少談論什麼「不是」紀錄劇場工作坊，因為...
搖滾樂、錄像與行為藝術的跨域獨角戲 2016臺北藝術節《中性》交織性別辯證
主角以雌雄莫辨的形像，讓雙性同體者的故事交錯於電子、搖滾樂、多媒體與強烈閃爍霓虹中，不斷地自我詰問，行為表演大膽跨越性別的想像疆界，讓觀眾被催眠、被震撼住。希薇亞以豐沛能量的肢體展現和詩意的獨白，讓演...
德國劇場在臺北
2006年國家劇院的「世界之窗」，將歐斯特麥耶執導作品帶來臺北，讓觀眾有機會看到當代德國劇場的現場表演。從此之後，台灣對德國劇場的關注，有了一個大躍進......
行走於虛構國度 詰問當代社會現狀－專訪曉劇場導演鍾伯淵
曉劇場從創團開始，便不斷地創作與社會事件相關，並且能夠相互呼應的作品，鍾伯淵也毫不避諱地說出箇中原因，「我就是被迫搬遷的住戶。」因為家裡被都更，舉家被迫遷移到它處。但，與全然地與社會時事結合的創作，卻...
岡田利規法國演出 呈現日本新世代觀點
岡田的劇場獨樹一格，融合超現實的語言對話與怪異的身體編舞動作，分不清到底是「舞蹈劇場」或者是「劇場舞蹈」？內容常是與反思世界霸權操控與社會階級罅隙。
淬煉表演與舞台間「不安的交融」
克里根堡曾表示「舞台空間決定了一切」，更確切地說，「舞台空間決定了百分之八十的表演形式。」然而，這不意味，他漠視演員，反之，正因為，他的戲很強調肢體表現力，因此，舞台空間，不管是出自誰手，他都要求要挑...
