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共34筆符合文章，查看所有標籤 戲劇 文章
淬煉表演與舞台間「不安的交融」
克里根堡曾表示「舞台空間決定了一切」，更確切地說，「舞台空間決定了百分之八十的表演形式。」然而，這不意味，他漠視演員，反之，正因為，他的戲很強調肢體表現力，因此，舞台空間，不管是出自誰手，他都要求要挑...
《雨季》－以輕鬆、詼諧方式，探討生離死別的沈重問題，尋找生命另一個出口
大家看到的《雨季》，有悲傷、有幽默、輕鬆、詼諧，整齣戲幻化為一首輕快的曲子，以走位、畫面美學、音樂，編排敲打出樂譜上的音符，帶領觀眾從看戲的節奏，體驗故事裡找尋生命的另外一種出口。
我們看的是無人關注的地方－專訪阮劇團（下）
過去的阮劇團，一向以改編經典劇本為台語喜劇作為特色，如莫里哀喜劇《妻子學堂》、莎劇《仲夏夜之夢》等等，介紹給同樣與他們生在這片土地的「嘉」人。今年劇團特別希望推介觀眾新的表現形式，將源自於歐陸的「紀錄...
北投孩子的公車異想－曉劇場排練側記
「叭！」一陣寂靜中，突然發出了公車喇叭的聲音，把正在聽故事、堆疊戲劇氛圍的其他演員，還有正在導戲、進入排練狀態的鍾伯淵嚇得往後一彈。然後，故事繼續往下說，一個關於北投遊樂園區的靈異傳說。
機器人版《蛻變》 多了點溫暖
如果我們想要實現對於未來科技的想像，讓人們不再把機器人視為格格不入的非人，也讓小孩與老人不再覺得機器人可怕，也許第一步就是要做出能夠『感動人心』的機器人。
【FLiPER MAG專欄】少年郎人ㄟ叨兜位去？
曾經，我也是那個離鄉背井，從彰化到臺北打拼的年輕人，但我想為我的家鄉做些努力，於是我展開一系列的田野調查，了解我的家鄉正在發生什麼事......
寫作《蔣公的面子》（上）
在寫這三個人物的時候，心裡只有模糊的形象。似乎我也隨著劇本的推進在一點一點瞭解他們。「劇終」後，重閱一遍，他們的形象才如在目前。知識份子都是有「傲氣」的，這種「傲氣」是落魄的士紳階層的遺影，是旁觀者的...
德國導演丹妮耶拉．克朗茲－當代劇本的助產士
來自德國的導演丹妮耶拉．克朗茲的特別之處，就在於她的導演生涯中，超過八成的導演作品都是當代的劇作，多次更是該劇作的首度搬演。不刻意塑造風格的她，更在意的是發揮演員的特質，她說：「我的戲很仰賴演員...
3.5小時的戲劇旅途－《失竊的時光》
在每個人的故事之間，從對未來的幻想、或是臆想，從猜測間去躡手躡腳地活著，鋪造未來的人生，漠視了眼前自己身處的荒謬，360度的巨大旋轉風扇更替著不同的故事，卻又巧妙地將其揉雜成一團，每個人好似都為自己的...
文件、影像、表演 述說回家的想望 阮劇團《家的妄想》 紀錄劇場形式取材在地故事
在臺北藝術節總監耿一偉的撮合下，長期在嘉義耕耘的阮劇團，與莊益增、顏蘭權合作，以「家的妄想」攝影計畫為題，探訪嘉義東石沿海一帶，藉紀錄劇場的形式，探問人與環境的關係。
