《蔣公的面子》2015改版導演周慧玲（左）與原創導演呂效平（右）
原文刊載於《Map》雜誌（2015.05，第159期）
撰文｜蔣惟佳
M：map雜誌 / 周：周慧玲
周慧玲導演作為臺灣創作社劇團的資深編導，以女性的視角為觀眾重新解讀了《蔣公的面子》。趁這次劇組排練的間隙，她坐到聚光燈旁的前排觀眾席上，向我們娓娓道來她與《蔣公的面子》劇組結緣的故事。
M：當初是什麼契機讓您想要重新排這部劇的呢？
周：這是個非常好玩的契機，說出來估計沒有人會相信。我和效平（呂效平，《蔣公的面子》原版導演）最初在學術場合中一見如故，他說：「我們劇組正在演出」，於是我就說：「那我來看戲好了」。我看了之後覺得這部劇真的很有意思，就對他說：「如果你們劇組有朝一日要來臺北演出的話，我可以給你們一些小小的修改建議」，結果在今年年初，他發了一條微信給我，說他們想要給這部劇進行一些改版，我就給他推薦了黃諾行來做燈光設計和王孟超做舞美，但他提出我來做導演的時候，我第一反應是拒絕的，因為這部劇本身已經演了快200場了，口碑已經做得很好，我覺得掠人之美是很不道德的事。
M：那為什麼您最終還是接了這部劇呢？
周：這應該是整件事中最奇幻的事情了，準確來說，應該當晚做的一個夢，讓我最終決定接下這部劇。
M：夢？是一個什麼樣的夢？
周：我平時有騎馬的習慣，我自己是騎馬耐力賽的選手，有一批很心愛的阿拉伯馬。其中一匹馬已經25歲了，作為一匹馬它算是高齡，那陣子它身體很不好，我心裡一直記掛著它。當天晚上我做夢的時候，我夢見它跟我說：「你一定要接這部劇！」雖然醒了以後我也知道是因為自己一整天都在想這件事，才會日有所思夜有所夢，但這個夢算是一個助力，幫我下決心去接這部劇。
M：這部劇重排後的版本和原版有什麼不同呢？
周：在劇本方面我一點都不想去改動。因為作為導演的虛榮心在作祟，我想我可以讓編劇耳目一新，發現她的劇本原來可以這樣演繹。在不更動劇本的情況下去豐富這部劇的內涵，是導演和演員的共同樂趣所在。但這部劇的整個調度都進行了修改，另一個比較大的改變是，我強化了人物的情感，我比較注重建立角色每一句話、每一個動作的內在情感和動機，找出支撐他們情感的依託。
M：能向我們的讀者介紹一下，改版《蔣公的面子》還有什麼其他看點嗎？
周：這次改版我們請來的一個大咖是陳建騏，他曾經和周華健、梁靜茹、李玟等歌手合作過，現在是索尼音樂的總監。我們一起合作十幾年了，他在做劇場的同時也做很多流行音樂。他上周來南京的時候，我們從半夜十二點開始走台位給他看，一直演到淩晨三點，我們把整個彩排內容都錄了下來。第二天我們一起到江南劇院看空間構造和聲音的運作，回去以後他就在公寓客廳架起他的工作間，帶著耳機看我們的錄影，開始創作音樂。從下午三點一直到淩晨兩點，他除了去洗手間之外，沒有離開椅子一步。在這期間我就幫他泡咖啡，剝枇杷。
M：音樂作為本劇改編的一大特點，如何和劇中人物的情感結合在一起的呢？
周：我自己選了幾首音樂，像姚莉的《大江東去》和周旋的《鐘山春》，去重建那個時代的氛圍。瑪麗蓮．夢露的《River of No Return》中這首曲子改編成中文《大江東去》的時候，使用了木魚和口琴搭配奏樂，中文歌詞配上西洋音樂，經姚莉的嗓子演繹出來非常有味道。我把它作為劇中時任道的主題曲，去增加他情感的分量，就像從一個不知道什麼時間的狀態，突然掉入時空的隧道裡，回到1943年他重慶的家中，將他內心最真實的狀態展現在觀眾面前。
