撰文｜賈亦珍
西方導演、東方劇團，搬演一齣以東方故事為基本元素、卻經西方編劇改頭換面改編的文本，這樣的高強度碰撞，呈現出來的會是什麼樣貌的戲？2014年臺北藝術節重頭戲之一、臺德合作的《目連拯救母親大地》，目前正處於充滿矛盾與想像空間的階段。
《目連救母》是很有名的傳統戲曲，有很多不同的版本上演過，每個版本的角度都不同，常常伴隨著宗教活動搬演，對台灣的觀眾來說，目連就是一個為了救母親勇闖地獄的孝子。
「這次跟德國導演凱文．瑞特貝格合作，他又編又導，身聲負責演出。」身聲劇場藝術總監吳忠良說：「有翻譯人員用德文把故事說給他聽，他再據此來寫成劇本。」
去年底瑞特貝格曾來臺灣一趟，跟身聲工作了幾小時，有了初步溝通，「那時知道他想用電子音樂來做這齣戲，他希望用現場音樂，而不要用配樂。」吳忠良說：「很好奇一個德國導演會怎麼思考我們熟知的目連戲。」
這幾個小時的溝通中，吳忠良發現，導演很政治思維。
這個發現在今年4月瑞特貝格帶著他的第一版劇本來到臺灣後獲得證實，「目連原本的故事及存在價值觀，幾乎不見了，很難從劇本中尋找到原有目連的踪迹，故事大幅改編，頂多只留下目連尋找媽媽的這個動作。」吳忠良說：「他把原劇裡頭的空間、環境完全清除，套用了社群及資本主義的態度及關心在裡頭。」
對於身聲的驚訝，也在瑞特貝格意料之中，他也一再強調，他要做的戲不是目連救母，而是一齣集科幻、童話、社會關懷、環境意識於一爐的戲。
可以說，這是一齣借屍還魂的目連戲，戲裡有目連，有母親（大地之母，也就是地球），也有地獄，但卻跟《目連救母》完全不同。
瑞特貝格4月初帶著劇本來，花了兩天跟演員讀劇、討論劇情，演員把有困惑的地方提出來，他也把他的想法作了說明。
基本上，這是一齣探討烏托邦社群的戲，設定的時間點是50年後的未來，烏托邦社群指的是未來美好的世界，而地獄則指的是過去的苦日子，光是地獄的設定就跟大家想像中要上刀山下油鍋的樣子完全不同，所以才會讓身聲演員覺得：「這不是目連救母。」
無論瑞特貝格或吳忠良都覺得，這樣的感覺都是必然會出現的，「我們有深刻的既定印象，很難完全拋掉。」吳忠良說：「所以我們必須抓瑞特貝格的詮釋方式，希望了解他想表達的東西是什麼。」
倒是瑞特貝格最感挫折的是對幽默這件事，雙方的認知差距很大，很多他刻意編寫的搞笑段子，身聲演員沒有人覺得好笑。
就像飾演目連的高俊耀說的：「有些地方知道是搞笑，但不懂好笑在哪裡？」瑞特貝格則表示，他所謂的幽默，並不是搞笑，不是寫意性的搞笑，也不是政治漫畫式的搞笑，而是一種能夠引誘觀眾一直看下去，或了解角色的幽默，一種黑色幽默。
對於好笑這件事的巨大認知差異，基本上就是一種文化差異的產品，這個例子就顯現出這個製作的高難度所在，對瑞特貝格來說，這樣的文化差異，在未來的劇本修改中如何調整，是個很大的挑戰。
吳忠良也了解這種跨國合作必然會有的文化差異造成的問題，例如劇場語言及運作觀念的不同，「例如技排，他們是指只有技術人員（燈光、舞台、音響等）的排練，沒有演員，臺灣是演員要一起排。」他說：「再說舞台設計，他們就是純設計，不管製作，臺灣的舞台設計不但要設計，還要自己找材料、工廠，要負責把舞台做出來。」這都是將來開始排練工作時會面臨的技術問題。
吳忠良更關心的是未來戲的呈現方式，保留了多少身聲的味道？「身聲是肢體及音樂性很強的劇團，希望能夠保留這樣的表演特點，表演方法及探索方式。」當然，吳忠良也期待這次的合作能讓身聲獲得全新的刺激。
由於戲談的是社群及環境關懷，瑞特貝格對於臺灣的社群充滿了好奇，在身聲的安排下，他做了很多田野調查的工作，包括看媽祖進香、參訪司馬庫斯、跟白米炸彈客楊儒門訪談、拜訪彰化蚵農以及拜農村陣線聯盟等，還看了學運現場，他印象特別深刻的是司馬庫斯之行。
「去司馬庫斯，是因為這齣戲的內容比較想探討傳統資本主義下的社群概念，以及獨立創造出自己社群的一種生活方式，希望了解如何在資本主義下的制度，來找到自己生活模式，裡頭的交集又是什麼？」吳忠良說：「世界各地都有這樣的社群，這次他來台灣合作，希望能尋找到台灣這樣的社群組織，所以他想去實地看看，去研究、探索、拜訪。」
司馬庫斯是新竹尖山的一個泰雅族部落，採用以色列集體農場的方式運作，是一個自給自足的社群。
對瑞特貝格來說，這是一趟充滿「神蹟」之旅。
在前往司馬庫斯的路上，剛好經過一座吊橋，他突然靈感上身，就要隨行的兩位演員在橋上擺一些姿勢拍成影片，其中一個姿勢是女演員在男演員耳邊講悄悄話。
拍完這一段後繼續往前行，又過了另一座橋，他赫然發現，橋上竟然有一個講悄悄話的石雕，他覺得這個巧合實在很不可思議。
等到了司馬庫斯，聽到總幹事跟他說泰雅族的彩虹橋傳說，提到這是一座通往天堂之橋，只有好人才過得了橋，壞人會掉下去，被橋下的妖魔鬼怪吃掉，這樣連續發生與橋有關的事，讓他覺得充滿神秘感，他有一種「做對了」的感覺。
「劇本將有很大幅度的改動。」瑞特貝格說：「這次來臺灣收穫很多，這些聽到、看到的，以及從跟演員一起工作回饋的意見，都將用在劇本修改中。」
真的會改很多，因為，他已跟演員說，大家都不必背第一版的劇本，背了也沒用。
真正的考驗將在6月，屆時新劇本已完成，瑞特貝格也將來臺灣停留1個半月，開始執行導演的工作，一直到戲上演為止。
