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瓦解日常的規律法則 ─幻動劇團的失常錯亂
原文刊載於《電報》（2007.11.21） 翻譯｜周伶芝 週五晚上，幻動劇團為當地觀眾帶來一齣介於戲劇、音樂劇和馬戲之間的表演。 三個「零零散散」的人物，在台上面對一個佈景浮動、...
露天的鈕扣計畫
鈕扣計畫今年邁向第四年，卻也是首度的戶外演出。作為臺北藝術節的開幕場，在大安森林公園的露天音樂台演出，是一個跨越性的突破。過去三年在誠品的演出，就如同大多數的舞蹈演出，多為觀舞的核心觀眾，到了戶外演出...
知識份子永恆的困境──《蔣公的面子》編劇訪談
以90後年輕編劇之姿，編寫出南京大學藝術碩士劇團《蔣公的面子》，在校內演出三十餘場且場場爆滿後，更巡迴中國與北美演出造成轟動。
比悲劇還有力的笑
《蔣公的面子》堪稱是一部真正有養分、有氧氣的喜劇，它所引發的每一次笑聲，都不是由撓癢癢式的簡單搞笑或低俗包袱所帶來的。它的笑，是思考後的笑，是會心的笑，也是一種觀眾心靈與舞臺角色真正相互理解後的笑。這...
飄移與失散《家的妄想》
《家》要紀錄的，不是某個事件，而是一個時代的臉。或許創作者的情深意重，仍然填不滿作品中劇場表現的未臻成熟，但觀者卻可能終究心甘情願得被情感綁架。因為，我們都飄移。（黃佩蔚）
屬於家的當下與妄想《家的妄想》
在強烈的影像節奏與多焦畫面之主導下，在我們眼前真實發生的「扮演真實場景」，反被侷限於另一種強調切割場景、快速剪接、交疊敘事的媒材語彙中，削弱了自身最直接的面對面張力。
誰的現場?誰的在場? －關於《家的妄想》的田野及紀錄觀點
這幕畫面虛實交揉，時間流向不定著，簡潔有力描述了東石漁村某種凋零與固著的生存狀態：走不了的是亡者與蚵女，青壯輩選擇流散也不願駐留。這幕「家」的顯影，意象突出，道盡蒼涼與心酸，卻也是場上剝殼動作與蚵女角...
在這個快變成鬼島的地方，如何妄想有個家 －阮劇團《家的妄想》中的殘酷現實
《家的妄想》給了一個看似永遠無法完整的破碎劇場空間零落的兩側觀眾席、工人扮裝的換場技術人員、大辣辣且沈重的換場、後設式的文本結構結實地表意著「廢墟」命題表現在實體物件與表演的過程。
